Wirama

Dalam teori karawitan Jawa, wirama atau irama adalah ukuran cepat atau lambatnya (seseg) perjalanan sebuah gendhing, serta panjang pendeknya suara yang dihasilkan. Dalam praktiknya, irama menjadi aturan dasar yang mengatur jalannya musik secara keseluruhan. Pemahaman mengenai irama merupakan salah satu syarat utama bagi seseorang yang ingin belajar memainkan gamelan agar dapat menghasilkan harmoni yang tepat.^[2]

Terdapat beberapa tingkatan wirama dalam gamelan Jawa yang menunjukkan tahap kecepatan dan kompleksitasnya. Wirama yang bersifat cepat atau seseg terdiri atas wirama lancar (Irama ½) dan wirama tanggung (Irama I). Selanjutnya, terdapat wirama yang bersifat lamba (menengah), yang terdiri dari wirama dados (Irama II) dan wirama wiled (Irama III). Wirama yang paling lambat adalah wirama rangkep (Irama IV).^[2]

Laya atau tempo merupakan aspek musikal yang berkaitan erat dengan irama dan berfungsi sebagai penentu identitas gaya karawitan. Terdapat tiga jenis laya, yakni namban/antal (lambat), sedhengan (menengah), dan seseg (cepat). Dalam karawitan gaya Yogyakarta, laya dan irama digunakan untuk membedakan gaya tersebut dengan gaya lain, seperti gaya Surakarta. Laya mengatur bagaimana alat-alat musik atau ricikan dimainkan, dengan setiap jenis gendhing seperti lancaran, ketawang, atau ladrang mempunyai kesesuaian irama dan tempo yang tersendiri.^[3]

Sistem kerja musikal yang melibatkan laya dan wirama memengaruhi teknik tabuhan pada setiap instrumen. Sebagai contoh, dalam wirama tanggung, pengulangan pukulan pada bonang barung dilakukan sebanyak dua kali, sedangkan dalam wirama dados, pengulangan tersebut berubah menjadi empat kali. Perbedaan laya dan wirama ini bukan hanya memberikan "rasa" yang khas pada lagu yang dimainkan, melainkan juga menjadi simbol kekuatan identitas kebudayaan Jawa.^[4]

Referensi

Daftar pustaka

• Iswanto (2018). "Sistem Informasi Gamelan Jawa". Global. 5 (2): 43–51.
• Lindsay, Jennifer (1992). Javanese Gamelan. ISBN 0-19-588582-1.
• Sugimin, Sugimin (2019-03-26). "MENGENAL KARAWITAN GAYA YOGYAKARTA". Keteg : Jurnal Pengetahuan, Pemikiran dan Kajian Tentang Bunyi. 18 (2): 67–89. doi:10.33153/keteg.v18i2.2398. ISSN 2714-6367.

l b s Gamelan
Teori	Cengkok Imbal-imbalan dan kotekan Laras dan pathet Pelog Slendro Gatra Gendhing Kolotomi Notasi gamelan Sekaran Sèlèh Wirama Wiyaga
Genre dan ansambel	Angklung Bebonangan Baleganjur Degung Gadhon Gambang Gender wayang Gong gede Gong kebyar Jegog Joged bumbung Keraton Surakarta Yogyakarta Kodhok ngorek Monggang Slendro Sekaten Selonding Semar pagulingan Siteran Daftar ansambel AS
Musisi	Evan Ziporyn Gamelan Sekar Jaya Gamelan Son of Lion I Nyoman Windha K. P. H. Notoprojo Sumarsam Michael Tenzer K.R.T. Wiroguno
Alat musik	Kolotomi dan penanda khusus Bende Engkuk kemong Jengglong Kajar dan kempli Kemong Kempul Kempyang dan kethuk Kenong Gong Gong besar Instrumen balungan atau melodi Bonang Barung Panembung Saron Demung Barung Slenthem Slentho Reyong Instrumen panerusan Bonang panerus Celempung Cluring Gangsa Gendèr Gambang Gangsa Kompang Peking Rebab Siter Suling Tak bernada Kendang Ciblon Gendhing Ketipung Kulanter Beduk Kecer Kemanak Keprak Klinthing robyong / Gentorag Rojeh Tambur Vokal dan tepuk tangan Gerongan Sinden Alok Senggakan Keplok
Tata gendhing	Bubaran Gangsaran Ketawang Ladrang Lancaran
Komposisi terkenal	Gangsaran Roning Tawang Gendhing gati Gendhing penghormatan Yogyakarta Prabu Mataram Raja Manggala Puspawarna Udan Mas