Tembikar biru dan putih

Artikel atau bagian ini sedang dalam perubahan besar untuk sementara waktu. Untuk menghindari konflik penyuntingan, dimohon jangan melakukan penyuntingan pada halaman ini selama pesan ini ditampilkan. Halaman ini terakhir disunting pada 03.13, 12 Juli 2025 (UTC) (15 bulan lalu) – (hapus singgahan). Pesan ini dapat dihapus jika halaman ini sudah tidak disunting dalam beberapa jam. Jika Anda adalah penyunting yang menambahkan templat ini, harap diingat untuk menghapusnya setelah selesai atau menggantikannya dengan {{Akan dikerjakan}} di antara masa-masa menyunting Anda.

"Tembikar biru dan putih" (Hanzi:青花; Pinyin:qīng-huā; harfiah: 'Bunga/pola biru') meliputi berbagai macam tembikar dan porselen putih yang dihias di bawah glasir dengan pigmen biru, umumnya kobalt oksida. Dekorasi ini umumnya diaplikasikan dengan tangan, awalnya dengan kuas lukis, tetapi sekarang dengan stensil atau dengan percetakan transfer, meskipun metode aplikasi lain juga telah digunakan. Pigmen kobalt adalah salah satu dari sedikit yang dapat menahan suhu pembakaran tertinggi yang diperlukan, khususnya untuk porselen, yang sebagian menjelaskan popularitasnya yang tahan lama. Secara historis, banyak warna lain membutuhkan dekorasi overglaze dan kemudian pembakaran kedua pada suhu yang lebih rendah untuk memperbaikinya.

Asal-usul glasir biru diperkirakan berasal dari Irak, saat para perajin di Basra berupaya meniru keramik putih impor dari Tiongkok dengan keramik putih berlapis timah mereka sendiri, dan menambahkan motif dekoratif pada glasir biru.^[1] Potongan-potongan seperti itu dari era Abbasiyah telah ditemukan di Irak masa kini yang berasal dari abad ke-9 M, beberapa dekade setelah dibukanya rute laut langsung dari Irak ke Tiongkok.^[2]

Di Tiongkok, gaya dekorasi yang didasarkan pada bentuk tanaman berkelok-kelok yang menyebar di seluruh objek disempurnakan dan paling umum digunakan. Dekorasi biru dan putih pertama kali digunakan secara luas dalam keramik Tiongkok pada abad ke-14, setelah pigmen kobalt untuk warna biru mulai diimpor dari Persia. Dekorasi ini diekspor secara luas, dan menginspirasi barang-barang tiruan dalam tembikar Islam, dan di Jepang, dan kemudian keramik tembikar berlapis timah Eropa seperti Delftware dan setelah teknik ini ditemukan pada abad ke-18, porselen Eropa. Tembikar biru dan putih dalam semua tradisi ini terus diproduksi, sebagian besar meniru gaya sebelumnya.

Asal dan perkembangan

Glasir biru pertama kali dikembangkan oleh orang Mesopotamia kuno untuk meniru lapis lazuli, yang merupakan batu yang sangat berharga. Kemudian, glasir biru kobalt menjadi populer dalam tembikar Islam selama Kekhalifahan Abbasiyah, saat kobalt ditambang di dekat Kashan, Oman, dan Hejaz Utara.^[4][5]

Tang dan Song berwarna biru dan putih

Barang pecah belah biru dan putih Tiongkok pertama kali diproduksi pada awal abad ketujuh di provinsi Henan, Tiongkok pada masa Dinasti Tang, meskipun hanya pecahannya saja yang ditemukan.^[7] Periode Tang biru-putih lebih jarang daripada periode Song biru-putih dan tidak dikenal sebelum tahun 1985.^[8] Benda-benda Tang bukan terbuat dari porselen, melainkan tembikar dengan lapisan putih kehijauan, dan menggunakan pigmen biru kobalt.^[8] Satu-satunya tiga buah kapal "Tang biru dan putih" yang masih utuh di dunia ditemukan dari bangkai kapal Belitung Indonesia pada tahun 1998 dan kemudian dijual ke Singapura.^[9] Tampaknya teknik ini terlupakan selama beberapa abad.^[4]

Bukti tekstual dan arkeologi menunjukkan bahwa barang-barang berwarna biru-putih mungkin diproduksi pada masa Dinasti Song, meskipun identifikasi barang-barang berwarna biru-putih Dinasti Song masih menjadi bahan perdebatan di antara para ahli.^[10]

Perkembangan abad ke-14

Pada awal abad ke-20, pengembangan porselen porselen Jingdezhen biru dan putih klasik diperkirakan terjadi pada awal periode Ming, namun kini terdapat konsensus yang menyatakan bahwa barang-barang ini mulai dibuat sekitar tahun 1300–1320, dan telah dikembangkan sepenuhnya pada pertengahan abad, seperti yang ditunjukkan oleh Vas David yang diperkirakan berasal dari tahun 1351, yang menjadi landasan kronologi ini.^[4][11] Masih ada yang berpendapat bahwa karya-karya awal tersebut salah tanggalnya, dan sebenarnya berasal dari Song Selatan, tetapi sebagian besar pakar tetap menolak pandangan ini.^[12]

Pada awal abad ke-14, produksi massal porselen halus, tembus cahaya, berwarna biru dan putih dimulai di Jingdezhen, yang terkadang disebut sebagai ibu kota porselen Tiongkok. Perkembangan ini terjadi karena kombinasi teknik Tiongkok dan perdagangan Islam.^[13] Barang baru ini dimungkinkan oleh ekspor kobalt dari Persia (disebut Huihui qing, 回回青, "Biru Islam" atau "biru Muslim"), dikombinasikan dengan kualitas putih tembus pandang dari porselen Cina, berasal dari kaolin.^[13][14] Kobalt sangat berharga sehingga para produsen di Jingdezhen menganggap kobalt sebagai komoditas berharga yang nilainya dua kali lipat dari emas.^[13] Motifs also draw inspiration from Islamic decorations.^[13] Sebagian besar barang-barang biru-putih tersebut kemudian dikirim ke pasar-pasar Asia Barat Daya melalui para pedagang Muslim yang berpusat di Guangzhou.^[13]

Porselen biru dan putih Tiongkok dibakar sekali: setelah badan porselen dikeringkan, dihias dengan pigmen biru kobalt halus yang dicampur dengan air dan diaplikasikan menggunakan kuas, porselen tersebut dilapisi dengan glasir bening dan dibakar pada suhu tinggi. Sejak abad ke-16, sumber-sumber lokal biru kobalt mulai dikembangkan, meskipun kobalt Persia tetap menjadi yang termahal.^[13] Produksi barang-barang dari keramik biru dan putih terus berlanjut di Jingdezhen hingga saat ini. Porselen biru dan putih yang dibuat di Jingdezhen mungkin mencapai puncak keunggulan teknisnya pada masa pemerintahan Kaisar Kangxi dari Dinasti Qing (memerintah 1661–1722).

Evolusi keramik biru dan putih Tiongkok

Abad ke-14

Perkembangan sebenarnya dari keramik biru dan putih Tiongkok dimulai pada paruh pertama abad ke-14, ketika keramik ini secara bertahap menggantikan tradisi yang telah berlangsung selama berabad-abad berupa porselen Tiongkok selatan (biasanya) yang tidak dicat berwarna putih kebiruan, atau Qingbai, serta keramik Ding dari utara. Produksi terbaik dan utama yang cepat adalah porselen Jingdezhen dari Provinsi Jiangxi. Sudah ada tradisi keramik Tiongkok yang dicat, yang pada saat itu sebagian besar diwakili oleh keramik Cizhou yang populer, tetapi keramik ini tidak digunakan oleh istana. Untuk pertama kalinya selama berabad-abad, keramik biru dan putih yang baru ini menarik selera para penguasa Mongol di Tiongkok.^{[butuh rujukan]}

Peralatan makan biru dan putih juga mulai muncul di Jepang, yang dikenal sebagai sometsuke. Berbagai bentuk dan dekorasi sangat dipengaruhi oleh Cina, tetapi kemudian mengembangkan bentuk dan gayanya sendiri.

• 
  Peralatan makan biru dan putih awal, paruh pertama abad ke-14, Jingdezhen
• 
  Vas biru dan putih dari Dinasti Yuan (1271–1368), Jingdezhen, ditemukan di Provinsi Jiangxi
• 
  Piring biru dan putih, Jingdezhen, Dinasti Yuan (1271–1368)
• 
  Stoples biru dan putih, Jingdezhen, Dinasti Yuan (1271–1368)
• 
  Vase, before 1330
• 
  Vas David, 1351

Abad ke-15

Dengan datangnya Dinasti Ming pada tahun 1368, keramik biru dan putih sempat dijauhi oleh Istana, khususnya pada masa Kaisar Hongwu dan Kaisar Yongle, karena dianggap memiliki inspirasi yang terlalu asing.^[13] Peralatan makan berwarna biru dan putih tidak sesuai dengan selera orang Tiongkok pada saat itu. Karya awal Dinasti Ming Gegu Yaolun (格古要論) justru menggambarkan peralatan makan berwarna biru dan beraneka warna sebagai "sangat vulgar".^[15] Namun porselen biru dan putih kembali populer pada abad ke-15 di bawah Kaisar Xuande, dan berkembang lagi sejak saat itu.^[13]

Pada abad ini sejumlah percobaan dilakukan dengan menggabungkan warna biru glasir bawah dan warna lain, baik enamel glasir bawah maupun enamel glasir atas. Awalnya warna merah tembaga dan besi adalah yang paling umum, tetapi warna-warna ini jauh lebih sulit untuk dibakar dengan andal daripada biru kobalt, dan menghasilkan tingkat kesalahan pembakaran yang sangat tinggi, di mana warna abu-abu kusam menggantikan warna merah yang diinginkan. Percobaan semacam itu berlanjut selama beberapa abad berikutnya, dengan teknik doucai dan wucai yang menggabungkan warna biru glasir bawah dan warna lain dalam glasir atas.^{[butuh rujukan]}

• 
  Mangkuk biru dan putih, Jingdezhen, Ming Yongle (1403–1424)
• 
  Stoples biru dan putih, Jingdezhen, Ming Yongle (1403–1424)
• 
  Vas buru dan putih, Jingdezhen, Ming Yongle (1403–1424)
• 
  Biru dan putih, Xuande Ming (1426–1435)

Abad ke-16

Beberapa barang pecah belah berwarna biru dan putih pada abad ke-16 dicirikan oleh pengaruh Islam, seperti barang pecah belah pada masa pemerintahan Kaisar Zhengde (1506–1521), yang terkadang memiliki tulisan Arab dan Persia,^[16] karena pengaruh para kasim muslim yang bertugas di istananya.

Pada akhir abad tersebut, perdagangan porselen ekspor Tiongkok yang besar dengan Eropa telah berkembang, dan apa yang disebut gaya Tembikar Kraak telah berkembang. Menurut standar Tiongkok, ini adalah gaya yang agak berkualitas rendah tetapi mencolok, biasanya berwarna biru dan putih, yang menjadi sangat populer di Eropa, dan dapat dilihat dalam banyak lukisan Zaman Keemasan Belanda pada abad berikutnya; gaya ini segera ditiru secara luas di daerah setempat.

• 
  Guci biru dan putih dengan aksara Persia, Ming Zhengde (1506–1521)
• 
  Kotak porselen biru dan putih, dengan tulisan Arab dan Persia, Zhengde (1506–1521)
• 
  Bak wudhu dengan tulisan Taharat (kebersihan) dalam kaligrafi Tsuluts, Ming Zhengde (1506–1521)
• 
  Vas biru dan putih, Ming Wanli (1573–1620)
• 
  Vas biru dan putih, Ming Wanli (1573–1620)
• 
  Porselen ekspor Dinasti Ming disorot di Museum CCCM (Museum Makau) di Lisbon, Portugal

Abad ke-17

Selama abad ke-17, banyak sekali barang berwarna biru dan putih dibuat sebagai porselen ekspor Tiongkok untuk pasar Eropa. Gaya porselen transisi, yang sebagian besar berwarna biru dan putih, memperluas jangkauan citra yang digunakan, mengambil adegan dari literatur, kelompok tokoh, dan lanskap yang luas, sering kali meminjam dari lukisan Tionghoa dan ilustrasi buku cetak balok kayu. Simbol dan adegan Eropa hidup berdampingan dengan adegan Tiongkok untuk objek-objek ini.^[16] Pada tahun 1640-an, pemberontakan di Tiongkok dan perang antara Dinasti Ming dan Manchu merusak banyak tungku, dan pada tahun 1656–1684 pemerintahan baru Dinasti Qing menghentikan perdagangan dengan menutup pelabuhannya. Ekspor Tiongkok hampir berhenti dan sumber lain dibutuhkan untuk memenuhi permintaan Eurasia yang terus berlanjut akan warna biru dan putih. Di Jepang, pengungsi pembuat tembikar Tiongkok dapat memperkenalkan teknik porselen halus dan glasir enamel ke tungku Arita.

Sejak tahun 1658, Perusahaan Hindia Timur Belanda melirik Jepang untuk mendapatkan porselen biru-putih yang akan dijual di Eropa. Awalnya, tungku Arita seperti tungku Kakiemon belum dapat memasok cukup banyak porselen berkualitas ke Perusahaan Hindia Timur Belanda, tetapi mereka dengan cepat memperluas kapasitasnya. Dari tahun 1659–1740, tungku Arita mampu mengekspor porselen dalam jumlah besar ke Eropa dan Asia. Secara bertahap, tungku Cina pulih, dan sekitar tahun 1740 periode pertama ekspor porselen Jepang telah berakhir.^[17] Sejak sekitar tahun 1640 Delftware Belanda juga menjadi pesaing, menggunakan gaya yang secara terus terang meniru dekorasi Asia Timur.

• 
  Piring Keramik Kraak Jingdezhen dengan bentuk khas. Lebar: 18 5/8 in. (47,3 cm).
• 
  Pot kuas porselen transisi ​​dengan episode dari cerita Sima Guang
• 
  Porselen ekspor biru dan putih, Qing Zaman Kangxi (1690–1700)
• 
  Vas porselen ekspor dengan pemandangan Eropa, Qing Zaman Kangxi (1690–1700)
• 
  Botol Delftware, sekitar tahun 1675, tembikar tanah liat berlapis timah

Abad ke-18

Pada abad ke-18 porselen ekspor terus diproduksi untuk pasar Eropa.^[16] Namun, sebagian sebagai hasil dari karya Francois Xavier d'Entrecolles, sebuah contoh awal mata-mata industri di mana rincian pembuatan porselen Tiongkok dikirimkan ke Eropa, porselen ekspor Tiongkok segera menyusut secara signifikan, terutama pada akhir masa pemerintahan Kaisar Qianlong.^[18]

Meskipun dekorasi polikrom dalam enamel glasir kini telah disempurnakan, dalam palet famille rose dan palet lainnya, barang-barang biru dan putih berkualitas tinggi untuk istana dan pasar domestik elit terus diproduksi di Jingdezhen.

• 
  piring ekspor biru dan putih, Jingdezhen, Qing Qianlong (1736–1795)
• 
  Porselen ekspor Tiongkok biru dan putih (abad ke-18)
• 
  Piring berkualitas tinggi, masa pemerintahan Kaisar Yongzheng, (1722–1735)
• 
  Labu dengan glasir bawah biru dan merah, teknik yang sulit, masa pemerintahan Kaisar Qianlong, 1736–1795

Lihat juga

• Gzhel
• Blanc-de-Chine
• Keramik putih Joseon
• Orientalisme di Prancis modern awal
• Porselen Tianqi

Catatan

Referensi

Artikel ini tidak memiliki konten kategori. Bantulah dengan menambah kategori yang sesuai sehingga artikel ini terkategori dengan artikel lain yang sejenis.